——什么使得手寫、書法、印刷和 Logo 的字體樣式不同？

使字體設計不同的一個最大的問題是需要字體樣式中的每一個字形與其他字形的一起工作。這通常意味著字體樣式中的每一部分的設計和間距最終要成為仔細折中的一個系列。這些折中意味著我們最好能夠將字體樣式設計看作是創(chuàng)造一個字母的美妙集合而不是一個美妙字母的集合。換句話說我們必須思考整體以及他們?nèi)绾我黄疬\轉，并且其優(yōu)先級要高于一個字母的精妙之處的問題。

這需要我們要使系統(tǒng)優(yōu)先于每一部分，也導致了我們在系統(tǒng)的層面來分析我們的設計進程。特征超越字母成為我們想要關注的東西，尤其是在設計進程初期。

在字體設計中其他怪異的地方在于我們設計的形式在很大程度上已經(jīng)顯著建立。我們設計字體的任務并沒有建立全新形式那么重，而是建立一個已有形式的新版本。這可能使新的字體設計者感到困惑。找到合適數(shù)量的改變來激勵他們同時也不使讀者感到疏遠使一件棘手的事情。設計者通常會陷入具體字母的思考。如果你一開始意識到字體樣式中最有意義的是其中重復最多的那些組成部分，那么能夠很容易地避免這個錯誤。字體樣式設計不是僅是關于設計特征應用在我們所認識的通用形式上，也是應用在最常出現(xiàn)的形式上。

特征不僅有助于創(chuàng)造字體的聲音或者氛圍，也能確定字體對什么有用或者沒用，并且又是也有助于確定一個字體所適合的技術背景。認同這些是有幫助的。

按照這種方式思考字體設計可能是嚇人的和過度抽象的。但是習慣這些想法是使得字體設計進程更加快速、高效和令人滿意的關鍵。

讓我們將識別字體設計的主要的系統(tǒng)特征作為開始。

結構

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結構指的是形成特定字形的基礎筆畫的構造。你可以想象是字形的骨架。可以說采用什么構造是需要思考的最重要的問題之一，因為結構影響到如此多余下的選擇，尤其是當你的設計需要讓讀者感到幾分熟悉的時候。在上述例子中，字母中白色的線條指示出字母本身所暗含的粗略估計的結構。

但是末端的方式（終止節(jié)點）和襯線（如下）通常不是“結構”的含義的一部分。結構是一個字形的骨架，而剩下的——寬度、粗細、末端——都是血肉的一部分。

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X 高度到大寫高度的比例

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左邊的字母來自 Playfair Display，相比于大寫高度，x 高度較大。右邊的字母來自 EB Garamond，X 高度較小。上面的例子中，字母 H 的高度被調整過，這樣他們可以對齊。

頂高

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上面的例子中，為了演示在頂高上的相對差別，我們對齊了 X 高度。

頂高經(jīng)常至少超過大寫高度一點，尤其是在文字設計中。但是在某些情況下他們可能相等或者頂高比大寫高度更低。更高的頂高能夠讓字體樣式看起來更加優(yōu)雅。他們通常 X 高度更小。

底深

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類似于頂部，更長的底部也能讓人覺得更加優(yōu)雅。

總之，更長的頂部和底部能夠變得難以管理。如果字體樣式使用了小的行高，典雅意味著字體可能跨越字體的行導致碰撞。

寬度

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字體設計的寬度將不僅改變其感覺，也會改變其用途。右邊的例子來自一個文本樣式。左邊的例子來自一個顯示設計，目的是要醒目。字母比文本樣式例子更加細，能夠節(jié)約空間或者用于在小的空間內(nèi)放下更多文本。

寬度不變與可變

上面的一行字母的寬度變化比下面一樣要更大。

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粗細

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傾斜

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對比

對比指的是一個字形內(nèi)能夠找到多少筆畫寬度的變化。注意在下面的兩個“O”字形中，左邊的從頂部到側邊的線條粗細比右邊的變化更大。兩個字形都有一些對比，但是左邊那個字母的對比比右邊的要大得多。

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在其字母形式中有一致的粗細（筆畫寬度）或者沒有可見的對比的字體產(chǎn)生了與對比字體的完全區(qū)別。就像襯線與與無襯線之間的選擇，對比時字體設計中的一個早期選擇。有趣的是，厚襯線設計通常在字母中使用一致的筆畫寬度。厚襯線設計不像聽起來那樣僅僅是關于襯線！需要記住的是感覺應用的規(guī)則（參見“相信你的眼睛”）——對比是關于粗細看起來怎樣，而不是測量后應該是多少。

對比的角度

在下面的圖中，我們看到小寫字母“o”較細部分的形狀是不同的。在左邊的字形里，細的點完美地落在豎直軸上。在右邊的字形中坐標軸是對角線。

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粗細分布

如果你很少使用對比，那么膩并不需要考慮它。但是大多數(shù)字體都包含一定程度的對比。在這些情況下，在你的字體中如何分布粗細將會有更加廣泛的選擇空間。

豎直

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粗細的豎直分布很常見。上面的 9 和 8 是尤其強烈的例子。

水平

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粗細的水平分布很少見，但是仍然能看到很多字體。

底重

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頂重

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不規(guī)則

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莖

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可能你容易假設你的莖會簡單地呈筆直，這一點不是真正應該關心的。但是莖的粗細和形狀是你應該做出深思熟慮的選擇的。

連接

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弧

需要注意的是?。╞owl，譯者注：指的是在字符中創(chuàng)造出閉合空間的弧線筆畫）指的是下面標示出來的筆畫的部分，而不是內(nèi)部的黑色部分。內(nèi)部繪制的被稱為“對立面”。在設計字體時，你可能經(jīng)常發(fā)現(xiàn)需要修改你的作品，不是因為筆畫的形狀和寬度，而是由于對立面的形狀和顏色。

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末端

末端指的是末端的形式。它們與襯線是不同的。它們通常末端的角度的垂線，或者水平或豎直地修剪。它們也反映出筆尖的形狀或者字母形式的其他創(chuàng)作工具。

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速度

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左邊的“n”看起來比右邊的字母寫得要快很多。對速度更詳細的討論參見章節(jié)斜體。

規(guī)則性

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下列特征并不會出現(xiàn)在所有的字體設計中，但是它們是可能成為你設計的一部分的可變因素。如果是這樣的話，值得考慮它們作為可變因素的程度。

茂盛

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需要注意的是上方字體的茂盛更多地體現(xiàn)在大寫字母中，而第二個的茂盛更多地體現(xiàn)在小寫字母中。

襯線

襯線是一個字體中最顯著區(qū)別的方面之一。通常字體的一級分類就是襯線和非襯線字體。

這個選擇影響了末端看起來怎么樣。襯線可以是兩端或者一端的。它們可以是垂直繪制的，或者有自己的方向（好像總是水平或者豎直的）。襯線可能有或者沒有括號。任何襯線設計時上述的所有特征與特別字母的差異，尤其是“S”，“C”和“Z”,一致地應用在字體設計中（例如一個所有字母都包含水平襯線的字體的 s，c 和 z 字母經(jīng)常有豎直的襯線。）。

一個都市傳奇主張認為襯線字體筆比非襯線字體更易讀——一個獨特的迷思，直到另行通知。

襯線的形式與末端的形式相關。

支架

連接著主要筆畫的襯線的拐角部分被稱作“支架”。一個特別的設計可能采用它們來給襯線加入柔和感（Times New Roman 就是一個例子）或者可能選擇不加支架。一些設計可能只在一端使用支架或者兩端比例不同。

這是一個給字體渲染感覺的比較強烈的參數(shù)——優(yōu)雅（Times New Roman 的平滑或大的支架）或者粗短干脆（Arvo 沒有支架）。

厚板襯線

也成為機械或者埃及字體，厚板是厚的塊狀襯線。厚塊襯線不使用支架。通常說來，又這樣的襯線的字體設計在字形上會更少使用對比——Rockwell、Courier 或 American typewriter 體現(xiàn)了這一點。

我們可以可靠地假設厚板襯線使用來在一個其他方面沒有對比的字體設計中加入裝飾或者節(jié)奏。但這也不是絕對的規(guī)則。

襯線結束

就像字母結束那樣，襯線本身的結束形狀對字體的感覺有幫助——使其柔軟或短粗。襯線結束可以是柔軟圓角的（Courier）或者有棱角的（Rockwell）。

裝飾

維度

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待辦事項：正式的元素如何適應文化和文化如何形狀和字母間的間距表現(xiàn)出來是在設計學校中沒有人會教你的“秘密”，應該在本頁應解釋:)